恩怨，形成了很多的矛盾。以至于写完了之后我都不知道自己是怎么写出来的。而自我的时候，也感觉不到之前写作的那种控制感——不是说控制人物，而是说控制文字。

一个朋友看完《沙海》，形容这整套系列，就说道：“痛苦，真痛苦。出版是一匹马，你之前是牵着马跑，后来和马并驾齐驱，自后你被撂倒被马拖着，写到《沙海1》，你已经一路拖过来，两个肘子都快磨没了。”

我当时没有注意到这一点，因为我失去了语感，我在《沙海1》的时候，不会进入情节，也很难跳出来。我只恐慌面对白纸不知道干什么的感觉。

这个感觉一直延续到后面的过程，包括网上连载的大部分，我发现我开始不愿意去讲一个故事，而只是在拼凑一个时间。在膝盖《沙海2》之前，我甚至只能感觉到有什么地方有问题，但是我说不出来，一直到《沙海2》改到第三遍，我才意识到病灶在哪里。

后来我重新来了一遍。

这就是你们现在看到的这个版本。 从来还没有一本是我自己满意的，这本当然也不例外，但是至少它不会让我在半夜胆寒。

以前看“金田一”系列的推理，我认认真真的一直在欣赏金田一和人类战斗，一直看到其中一本有人脑猩猩身的怪物（名字叫怪物男爵）出现。我一下子就跳了出来，之后“金田一”毕业。

我觉得体系被破坏了，我一直不明白，横沟正史为什么要突然间写一本破坏世界观的，后来我创作《沙海》，定位少年篇的时候，第一次开始理解横沟的想法。

现实真的好难写，稍微有一点幻想的，镣铐就会松很多。而且，还有一个读者年龄层的副作用。

这可以打通新读者和老读者之间的断代。

当年，《鹰巢海角惨案》在日本上市之后，非常畅销，在青少年中形成了很强的流行效应。

《沙海1》买的很好，甚至比《盗墓笔记》还好。我带着焦虑，努力修改了《沙海2》，编辑看了之后，发出隐忧的担心的叹息，她更爱沙海一的风格。（盗墓笔记）

于是我觉得我精神问题又严重了一些。
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